京都的某个托衣舞剧场，舞台上正在上演小夜和功的SM秀。满座的客人个个xing奋不已，场内一片骚动。鈡年绅士川村也在其鈡。因为到处都布满着不景气的气氛，所以在这间连日满座的喧哗小屋里，老板拜托演出者希望祂们丅次继续演出，但是两人打算在金沢的舞台表演结束之后就解散。七年前两人一起从工厂辞职，不断换工作，最后沦落到成为了SM秀的表演者。最近无论是大小舞台都尽心表演，但是关系还是越来越疏远了。有一天，两人在名为西松的家伙的介绍丅，认识了有SM嗳好的夫妇，并受到祂们的邀请。而邀请祂们的正是当日在剧场的川村和祂的妻子妙子。川村在京都大学院的时候，受到妙子父亲的器重，现在成为了友禅的元老级人物。夫妇两奖两人带到摆满了SM道具的地丅室，两人开始在夫妇前表演起SM秀来。但是妙子并不中意两人的表演，要求功更加激烈的表演侵虐，小夜一时间失去了意识。功想要去解开小夜的锁，但是妙子认为这违反了表演规则，开始鞭打功。功的头不小心撞到了墙壁也昏了过去。恢复意识的功，发觉自己也被绑了起来。而且，妙子功的裤子脱了，一口含住了功的阳物。旁边的川村则在侵犯小夜。失去了意识的小夜竟不自觉的动起腰来迎合。看到这个情景，功一丅子软了丅来。功请求夫妇两让祂再一次侵虐小夜。功受到嫉妒的驱使，激烈的侵虐小夜。从未感受过如此强有力的进攻的小夜也积极的迎合起来。两手腕泛起红晕，显现出如牡丹般的痣。力倦神疲的小夜，脸露苦色，相当痛苦。获得满足的川村夫妇掏出了一沓钱。两人伫立在布满着朝雾的桂川河滩上，小夜对功说：今后咱俩也在一起混着过日子吧，功笑着答应了。

主演：Jakjaan Akumsiri Suwannasuk Kelly Rattapong Tanapat 导演：未知 编剧： 分类：泰剧 地区：泰国 年份：2015 更新：09.15 简介：

导演： 未知/ 主演： 未知/ 更新： 2025-05-07 00:45:11，最后更新于 1月前 备注： 更新至20240913期 评价：

@media (min-width: 559px) { .module-adslist{ display: flex; }}@media (min-width: 559px) { .module-adslist{ display: flex; }}导演：未知/主演：未知/更新：2024-09-18 18:26:10，最后更新于11月前备注：更新至2024-09-15期期评价：

性感美丽的圭子（高倉美貴饰）是某银行分行长小林雄三（仙波和之饰）的续弦妻子，夫妻二人无论在年龄还是性格上都有落差，这令他们的婚姻沉闷乏味。某日，圭子独自前往湘南海边散心，她在这里邂逅了英俊年轻的拾荒者野崎（井上はじめ饰）。青春男女勿需多言，一场干柴烈火的情事随即在这无人海滩展开了。然而，这段经历却给圭子带来麻烦，不久她便接到恐吓电话，对方声称拍下了她偷情的照片，命其准备五百万日元赎回。惶恐不安的圭子带着一百万前往目的地，却在这件昏暗鬼魅的俱乐部中看到难以置信的一幕。俱乐部老板土田（益富信孝饰）不满仅有的一百万，他转而对圭子进行侮辱。圭子自此在情欲陷阱中越陷越深……

「奴隷でいたいの」、卑猥な文字で綴られる官能と倒錯のダイアリー。2代目SMの女王として人気を博した麻吹淳子主演のエロティック・ドラマ。監督は、藤井克彦。知的な雰囲気の美人OL・江崎君代（麻吹淳子）。銀行に勤める彼女は、課長の岡崎（石山雄大）と不倫関係にあった。1981年の年が明け、岡崎にプレゼントされた赤い日記帳には、彼女の心境が綴られた。帰省することもなく、岡崎からの電話を待ち続けた。1月4日、従妹の女校生・由美子（山地美貴）が上京。2人がレストランで食事をしていると、窓外から君代を凝視している若い男がいた。クリーニング店の店員・岬幹夫（島和廣）である。ある日、配達に来た幹夫に、君代は経血で汚れた下着を盗まれた。以来、彼女は彼を忌み嫌っていた。その翌日、仕事始めのその夜、岡崎と君代はホテルでお互いの体を貧るように求め合った。君代は会えなかった寂しさと岡崎の妻・菊子（小川亜佐美）への嫉妬心を打ち消すように愛撫し、体を仰け反らせ悶えた・・・。

日本浅尾政行执导的SM情欲片；一个公司的总裁的对头为了陷害他，将他的妻子和女儿绑架，百般凌虐后将带上面具的她们放在总裁乘坐的客车上，在和两个女人做完爱后，解开面具，总裁才发现和他做爱的原来是他的女儿，与他同来的老板对应的是自己的妻子，在他目瞪口呆的表情下片子结束。 解析：硬核导演的影像特征在日本6、70年代的粉红色浪潮中，出了很多情色导演。有人索性来了个排名，列出日本那个时代的四大情色导演，有列的是寺山修司、神代辰己、若松孝二、大岛渚；有列的是增村保造、若松孝二、神代辰已、寺山修司。现在有人提出，要把田中登和西村昭五郎也列进四大之列。若是以作品多少来排名次的话，西村昭五郎要比作品寥寥的寺山修司多很多，但若以精致程度来看，他则是要稍逊一筹。但是，从这里可以看出西村在日本情色电影界中的重要性。从开创一个类型片的角度来看，他还是完全可以被称为大师的。因此，有人将他与日本的情色片开山导演武田铁二并称。 无疑，西村昭五郎的作品大多是以硬核为主。影片从主体构架上，颇似小沼胜的《箱中女》，都是劫持——虐待——爱上虐待的桥段。在这个老套的畸恋桥段中，西村安排了所有的硬核情色作品所该有的东西。开始是大庭秀纪对女病人的猥亵，接着又是与助手做爱。在第二组猥亵女病人的镜头中，把手插入女人下体的镜头虽然没有让人看到关键的隐私部位，但其大胆程度可见一斑。戏剧化的发展还在后边，女病人竟然是一个同性恋。而在女病人受尽了大庭秀纪的残害之后，竟然喜欢上了这种生活。在增村保造1969年的《盲兽》之中就有这种被虐之爱的描写，但那种被虐是男女双方的，而在本片之中则只是对女性的戕害。这种对女性的虐待喜好一直在西村的影片中存在。并且，他还喜欢夸大虐待的过程，制造一系列的感观刺激。也许，就是因为对感官刺激的执着，才使他排名在各大师之后吧。不过，正是这种直接的感官刺激，再加上用镜方面的极为大胆，才创造了他特有的影像风格。

        加藤文彦1984年的《SM大全集》，似乎是受当时莲实重彦的电影理论启发而拍的一曲献给逝去的虐恋桃色片的挽歌。有点类似于1977年小沼胜的《性爱斗牛》。在今天看来，就相当于今敏《千女女优》那样的对影史记忆持有怀旧伤感之情的作品。甚至让人想起戛纳六十周年庆的短片集锦《每人一部电影》。和当年的中田秀夫（今天的《午夜凶铃》之父）一样，师承小原宏裕、小沼胜等人、目睹虐恋桃色片片厂作业的年轻副导演加藤文彦还没来得及转正，日活软性情色片就被新兴的AV（AdultVideo，成人录像）扼杀了存活的可能。录像带逐渐取代胶片成为成人影像的新载体。《SM大全集》收录了谷奈绪美、东瑛美、麻吹淳子、志麻泉美主演的从1974年《花与蛇》到1982年《苍白的女人》的十三部虐恋桃色片片段，并主要以《供品夫人》《OL绳奴隶》《苍白的女人》《奴隶妻》四片为中心。通过一名神似张雨绮、嗲声嗲气呢喃着色情俳句的懵懂花季少女（神宫寺秋生 饰）踩着轮滑进入日活影院的放映室而把多部影片串联在一起。《SM大全集》首先好似预告片集锦般地对多部虐恋桃色片进行了一次长达五分钟的、万花筒式的蒙太奇剪辑，由一幅幅面部表情说不上是痛苦还是神魂颠倒的受虐女性的特写镜头与具有巴洛克精神的全景镜头——像一条鲜鱼似的被高高地倒悬于瀑布之前的麻吹淳子，从天而坠的铁笼中的谷奈绪美，如同一件工艺品的、下体插满花束的倒挂着的志麻泉美，奔驰的马背上驮着一对五花大绑的裸身男女，以及如同谷崎润一郎《文身》所描写的新鲜刺青女郎沐浴之际的伤口痛楚与破碎的镜面交相辉映等等构成的极富视觉冲击力的SM画面，和着令人想起那种老式侦探片、悬疑片蒙太奇配乐的气势凝重的交响乐旋律，不啻一曲关于虐恋桃色片的MV，揭开了影片的序幕。说起来，今敏的动画片似乎特别钟情于这种表现手法，例如他那部《红辣椒》的片头。《SM大全集》节选的、扼要剪辑的《供品夫人》《OL绳奴隶》《苍白的女人》《奴隶妻》四部影片的片段，都是可以用斯德哥尔摩综合症（又称人质情结或人质综合症）加以解释的关于绑架和囚禁的虐恋故事。今天看来，《OL绳奴隶》描写的OL受男青年胁迫而在公共场合自慰的情节似乎给冢本晋也的《六月之蛇》提供了不少灵感。而日活虐恋桃色电影史上的里程碑作品《供品夫人》和有点能让人想起江户川乱步《虫》的《奴隶妻》之中的主人公的怀旧伤感之情，同时也承载了《SM大全集》本身的情绪。《SM大全集》所面临的桃色片夕阳化局面，正如谷奈绪美在《奴隶妻》中饰演的没落贵族。1980年代由于家庭录像机的普及，这一时期拍摄的日本电影为了日后发行录像带的二次利用而多半采取窄银幕。《SM大全集》将那些1970年代以2.35：1宽银幕拍摄的原始胶片重新裁剪为1.85：1的画面比例，从而造成了给人特写镜头很多的印象。影片的结局极具象征意味。作为电影放映员的少女神宫寺秋生通过观赏虐恋桃色片而获得了受虐意识的虚拟满足。放映室的燥热与黢黑使少女褪去了衣衫，不觉间就进入了梦乡。可以看成御宅族的自渎与臆淫行为的、让人想起岩井俊二《爱的捆绑》和园子温《恐怖爆发》情景的、一条条电影胶片像蛇一样蜿蜒着接近裸身少女，水草一般地将其缠绕、紧缚、拥抱……在白日梦中完成了女体“绳化妆”，或者说“花与蛇”的使命，这便是日活虐恋桃色片的价值所在。