"沈红玉在福宝的帮助下得知自己悲惨的未来，跟林家人提出分家，遭受林家人的冷嘲热讽，分家之后，沈红玉在福宝的帮助下改善了生活，还得到天降大鱼。沈红玉想将大鱼分给村民，林家人却胡搅蛮缠想要独吞，推搡中沈红玉受伤几乎流产，福宝出生。之后巧合之下，沈红玉成了周知青的救命恩人，周知青带来的矿产公司技术人员，给村子带来了致富的机会，然而勘测人员却并未发现村子周边有任何矿产，眼看发财的机会就要错过，沈红玉在福宝的帮助下，将矿产的位置告知勘测人员。"

游家因为意外失去了房子，他们三口人决定开始尝试一种新的生活方式，而随着新生活计划的展开，家庭关系和情感也面临着新的挑战。

余笙童年时期，随妈妈二婚进入楚家豪门，但作为外人，她总显得格格不入。好胜的余笙不愿成为拖油瓶，长大后瞒着楚家独自打工挣钱。楚然从国外归来，偶遇没有血缘关系的小侄女余笙，误打误撞发现了她的秘密，作为交换，两人开始同居生活。朝夕相处之下，两人互相治愈，彼此吸引。当这段相差10岁的恋爱被戳破后，外界和家庭的重重阻隔却没能将他们打倒，余笙和楚然选择勇敢追爱。

深夜，牢房内传出阵阵哀嚎声，娇小可爱的顺天府新晋捕头温岁岁成功拿到供词，明日江湖上无恶不作的鬼面刀将在“早澡汤”行动。次日，温岁岁先众人一步来到“早澡汤”外等候，随着澡堂内发出惊呼声，温岁岁冲进澡堂抓鬼面刀，恰好遇到乔装打扮的余年，温岁岁误将余年当成鬼面刀，两人追逐，而另一边，捉拿鬼面刀的顺天府总捕头温虎意外中了漕帮独门暗器水飞雷，尸首全无。 衙门将温虎的死亡定性为办案冒进，温岁岁失望至极，想要独自一人潜伏进漕帮为父报仇，却没想道被师兄冷如冰发觉。冷如冰劝说温岁岁无果后，只好亮出自己的真实身份是朝廷组织【督查府】的地方负责人，并表示当下府内正缺人手潜入漕帮，可助温岁岁进漕帮。温岁岁早就听闻督查府是保护国家的最高机构，里面能人侠士很多，进督查府是温岁岁一直以来的梦想，于是便一口应承下来，潜入漕帮，和内应配合，一起调查漕帮背后的人。 没想到刚进漕帮的温岁岁便被贼人盯上，不仅没有找到内应，反而泄露了卧底的身份，在千钧一发之际，余年出现救下温岁岁，温岁岁误会余年是登徒子，想要出手时，才发现余年正是【督查府】潜伏在漕帮的人，而余年也是漕帮的现任帮主！ 余年表示漕帮身后另有“无上先生”，此人要求余年和大长老成婚才可见面，余年不愿身边安插外人，于是让冷如冰为自己找一人，温岁岁顺理成章成为“帮主夫人”。大婚在即，温岁岁意外发现余年有“恐女症”，为了完成任务，温岁岁只得在余年面前不断“丑化”自己，让余年把自己当成兄弟，缓解余年的恐女症，效果甚佳。婚礼过后，二人再次收到无上先生信件，表示需两人帮助漕帮盈利，才能见面，两人这才知道，漕帮一直处于亏损的状态，两人不仅要潜伏，还需要经商！ 温岁岁为了“大计”，只好靠自己的老本行——抓贼拿赏金，而余年也用自己的办法将漕帮办成江湖上正经的水运帮派，两人一起将漕帮发扬光大，在相处中，温岁岁和余年也越发默契。 一切看似顺利，实则暗潮汹涌。 余年是当朝太子的哥哥永安王，余年和太子余夕从小一起长大，但因为是庶出，弟弟成为太子，余年多年来一直辅佐余夕，但由于能力出众，朝堂上风言风语，余年为了堵住悠悠众口、巩固太子之位，自愿请命，要了一块封地，甘心当一个闲散王爷，并承诺此生绝不娶妻生子。但只有余夕知道，余年是督查府的主理人，也只有他掌握这支力量，余夕及皇后才能完全放心。而余年进入漕帮，不仅是为了查到无上先生的真实身份，更是探查多年前一起“军械案”的真相，而温岁岁的身份也不像表面上那样简单，原来温岁岁是七王爷的人，孩童时流落街头被七王爷所救，而无上先生和温虎都是温岁岁的下线，温岁岁收到七王爷的密令，七王爷让温岁岁通过测试获取信任，挖出【督查府】的负责人。 搭档变对手，两人各为其主，朝堂风云诡谲，夺太子之位大战一触即发。

这次的选题会在家庭纪录片和留守老人纪录片的主题下综合，尽量做到能够透过有代表性的人物——我的阿嬷（若穗），来做到同有类似情况家庭的共鸣。人物基本情况概述：阿嬷从出嫁以来一直住在这个村子，与祖屋大致楼龄

“那些千奇百怪的犯罪，形形色色的罪犯，成了我生活的一部分。我不得不像他们一样思考，不得不像他们一样行事，因为我无时无刻都在绞尽脑汁地想着，如何…

奇葩星球的动物们，最智障的就是我们的余小跳！

在儿时父亲就开始扮演“表演者”的角色，他会做很多搞怪的动作去逗你玩逗你笑，其实从这一刻他就开始表演了，这是一个在他之前人生从未有过的“角色“。而在影片里我会主动逗他笑，会叫他去做古怪荒诞的动作，描写年过半百的人还有一种童心未眠的状态。

在环境崩溃将人们限制在室内后，幸存者通过对昨日城市的数字娱乐坚持过去。每天，扎克都在追逐同一个难以捉摸的慢跑者，这是一个设定好的背景角色，以他曾经认识的一个女人为原型。

1998年12月至1999年4月，年过七旬的阿涅斯·瓦尔达带着数码摄像机在法国的城市和乡村“闲逛”的过程中，拍摄了一些关于当今时代法国拾荒者们的影像：流浪汉和生活贫困的人为维持生计拣拾各种生活必需品，艺术家们从废铜烂铁堆里寻找创造艺术作品的原料，喜欢拾荒的人的动机是出于反对浪费的品德。除了拾荒，影片还有一条游离于主线之外的副线，表现了一些表面看来与拾荒毫不相干、其实关系密切的人和事，比如采访一位兼做心理医生的葡萄园主，与发明电影的先驱者之一马莱的后代谈论电影问题。此外，本片还是一幅影片作者的自画像，瓦尔达不时从镜头后面走到镜头前面，即使当她在镜头后面时也有意地适度表现自己，而且有些镜头是她亲自拍摄的。 　　这部受19世纪法国画家米勒的名画《拾穗者》启发而拍摄的纪录片，描绘了法国当今时代的拾荒者形象。在瓦尔达看来，形形色色的拾荒者大致分为三类：“有些人拾荒是因为他们被生活所迫，有些人拾荒是因为他们是艺术家，有些人拾荒是因为他们喜欢拾荒。”本片的完整片名是“拾荒者们和女拾荒者”，其中“女拾荒者”是指瓦尔达本人。影片中的所有人都在拾荒，瓦尔达本人也是拾荒，她在拣拾被人遗忘的记忆。本片的艺术成就不仅表现在瓦尔达创作了一部以第一人称叙事的实验性数码纪录片，而且表现在影片作者巧妙地把握了“唯我”与“主观”以及电影作者的“自我”与被拍摄的社会现实中的“别人”之间的细微界限。这部影片是用DV拍摄的，然后扩转成35毫米电影胶片发行，曾经在30个月的时间里获得过30个奖。(